EL PRIMERO DEL VEINTE VEINTE: MANOS UNIDAS (1976-2020)

 Llegó el primer calendario del año 2020 a mi colección. Ha sido el de MANOS UNIDAS, al colocarlo en el álbum me doy cuenta que ya son 45 calendarios consecutivos. El primero que tengo es de 1976 cuando todavía se conocía como CAMPAÑA CONTRA EL HAMBRE. Es probable que me lo trajera mi madre que entonces ayudaba en esta campaña desde la Parroquia de San Francisco Javier. Creo que me faltan los cuatro primeros pues parece que empezaron a editarse en 1971. Creo que tengo precisamente el de 1976 repetido y cambiaría por alguna de mis faltas.

 1976 a 1984

 1985 a 1993

 1994 a 2002

 2003 a 2011

2012 a 2020

(1971) 

(1972) 

(1975)

El amigo Ander me envía las fotos de estos tres ejemplares. Dicen que también existen los de los años 1973 y 1974. 

El año que nací yo... (1961)

Los calendarios de bolsillo pertenecen al grupo de documentos de los llamados efímeros. En España los más utilizados han sido los de anverso y reverso y de medidas aproximadas de 8 x 10 centímetros. Normalmente se llevaban en la cartera. Hoy en día el teléfono móvil, que incluye agenda y calendario ha prácticamente eliminado su uso. Voy a intentar en un mismo artículo aunar mi pasión por el coleccionismo de calendarios de bolsillo con mi actividad profesional, es decir, con la enseñanza de la Historia. Y esta vez en primera persona. En 1961 España estaba políticamente asentada en una  Dictadura fascista fruto de un golpe de Estado realizado en 1936 y que triunfó tras tres años de Guerra Civil.

 El partido único que sustentaba el gobierno se llamaba Falange Española que incluyó en su seno a los antiguos carlistas incorporando el nombre de Tradicionalistas que es como eran conocidos entonces los seguidores de las ideas que recoge el calendario de la izquierda: "Dios, patria y rey". La única prensa permitida era la del llamado Movimiento entre la que se incluía la prensa carlista cuyo más conocida cabecera era "El Pensamiento Navarro". En 1953, se había firmado un convenio comercial con Estados Unidos que permitió romper el bloqueo económico. España seguía siendo una economía de base agraria.

Aunque se mantenía en la agricultura formas de trabajo muy primitivas como el uso del arado romano o la recogida manual progresivamente se fue realizando una mecanización de las labores mejorando también la selección de las semillas (Publicidad de Patatas Capa). La autarquía había fracasado, el nuevo acuerdo comercial con Estados Unidos mantenía la dictadura política pero exigía una industrialización de la sociedad. En el campo de la automoción Pegaso se convirtió junto con Seat en dos de los principales referentes de la nueva política elaborada por el gobierno tecnocrático que fue conocido como desarrollismo por los "planes cuatrienales de desarrollo" gestionados por el régimen.

A los grandes Bancos como el Banco Español de Crédito ( Banesto) o el Banco Zaragozano tenemos que unir las Cajas de Ahorros que actuaron como prestamistas del capital del nuevo proceso de industrialización.

Cada provincia disponía de una Caja de Ahorros que normalmente acompañaba con un Monte de Piedad como un complemento cercano a la beneficencia. Además de Cajas nacidas en el siglo XIX como la de Madrid, Barcelona o la del Círculo Católico de Burgos, la Caja Postal que disponía del pomposo complemento "Con la garantía del Estado" recogían los escasos ahorros generados por la población.

La industria farmaceútica fue una de las más frecuentes utilizadoras del calendario de bolsillo como método publicitario.  Las propias farmacias eran el lugar adecuado para que el paciente conociese los productos que podrían aminorar sus dolores. Es el caso de la cordobesa empresa Medical que solía realizar un modelo con imágenes de los edificios de su ciudad para la corporación y otro modelo con su marca más conocida Anticariol, una pasta dentrífica.

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Fosglutén se anunciaba como  producto que combatía el cansancio mental  sirviendo como alimento específico del cerebro. Comenzaron también a introducirse las multinacionales como Hoechst que con su Piramidón se convertía en un popular antipirético.

También disponemos de otros fabricantes internacionales como Biohorm y Cibalgina.

Para las afecciones invernales también se anunciaban los Eucaliptus, los chicles de clorofila o las pastillas antitusivas Dispak.

Además de la industria automovilística que ya vimos antes con Pegaso se empezaron a crear industrias auxiliares como Matacás que fabricaba Motores Diesel y se fue introduciendo el Gas como fuemte de energía con Compañía Española de Electricidad y Gas Lebón.

Cinco días de mayo de 1832, viernes 18. La Plaza del Pozo de las Nieves.

Plaza del Pozo de las Nieves, E. Delacroix 1832                    Plaza de Arguelles, 1933.

En 1933, César Pemán en un artículo en una Revista de Arte española demostraba que un cuadro de Delacroix que había aparecido en otra Revista francesa tres años antes con el título "A Seville", se correspondia con la gaditana Plaza de Arguelles. Tomaba como referencia una foto en blanco y negro de la obra y la comparaba con otra foto desde una perspectiva semejante realizada ese mismo año 1933. Claramente Delacroix realizó una composición en la entonces denominada "Plaza del Pozo de las Nieves" tomando como principal referencia la torre más cercana a la alameda de la Casa de las Cuatro Torres construida por el comerciante Fragela.
En ese momento el propietario de la pintura era Claude Roger Marx, escritor, historiador y crítico del arte nacido en Francia en 1888. En 1941 por su condición de judío tuvo que huir de París refugiándose en Marsella y más tarde, en 1943, se trasladó a Isére. Su hijo, miembro de la Resistencia, fue fusilado en Grenoble  por la Gestapo en 1944. Probablemente también le confiscaron su colección de arte y concretamente esta obra porque no hemos sabido más de ella. A pesar de que las imágenes que disponemos de esta composición son todas en blanco y negro intuimos que más que un simple dibujo debía tratarse de una pintura por las manchas que detectamos (acuarela o aguada).
Claude Roger Marx se incorporó tras finalizar la Guerra a la vida cultural francesa siendo habitual colaborador del cuaderno cultural del prestigioso "Le Figaro". Continuó adquiriendo obras pictóricas para su colección particular que, antes de morir en 1977,  donó al Museo del Louvre de Francia. En el listado de su donación no aparece ninguna referencia a esta obra lo que amplía nuestras sospechas de que fue requisada por los nazis. ¿Estará oculto en alguna colección particular? ¿Fue destruida?.

Cinco días de mayo de 1832. Jueves 17

Puerta del Mar antes de su derribo. Foto Hermanos Alinari. Hacia 1900.

Los pasajeros de "La Perla" debieron desembarcar en la mañana del jueves 17 de mayo. Es probable que atravesasen la "Puerta del Mar". Desde la construcción en el siglo XVIII de la Muralla que circundaba la ciudad era la conexión por el Norte con el Puerto. 

El propio Eugène Delacroix había esbozado la muralla y la doble puerta en su cuaderno en una vista desde el mar que incluía al fondo la visión del caserío cercano y algunas torres miradores.

La comitiva debió quedarse en el "Albergue Francés" de la cercana calle de San Francisco. Los datos que nos aporta en su diario Delacroix nos señala la cercanía del Convento de los franciscanos cuyas campanas eran oidas desde su Hotel. Es probable que esta pequeña acuarela fuera realizada desde su habitación. Falsamente titulada como "Patio interior de Marruecos", hace un año demostrábamos que en realidad se corresponde con la segunda planta del edificio que hoy se corresponde con una casa de vecinos de la Calle San Francisco número 6. La elevada torre de la izquierda aún sigue tal como la representó el pintor mientras que  la de la izquierda fue desmochada hacia 1870 cuando la denominada "Casa del Pirata" de la actual calle Beato Diego sufrió una amplia reforma.

Para conocer algo más sobre como demostramos el verdadero lugar desde donde se pintó esta obra pueden leer el siguiente enlace
https://lineaserpentinata.blogspot.com/2018/06/delacroix-en-cadiz.html

Cinco días de mayo de 1832. Miércoles 16

Eugène Delacroix. Autorretrato (1837) 

El 16 de mayo de 1832 era miércoles. Desde hacía una semana "La Perle". una corbeta francesa, se encontraba fondeada en la Bahía. A pesar de que había salido de Francia cuatro meses antes, las autoridades portuarias impedían a su tripulantes desembarcar en el Puerto gaditano. Mr. Jutglá era el capitán de la embarcación que traía  una delegación de la diplomacia gala encabezada por el conde de Mornay .

El Conde Mornay dibujado por Delacroix (1832)

El Conde Mornay, de apenas 28 años estaba acompañado por su amante oficial, la Señorita Mars, que le doblaba en edad. Junto a ellos el famoso pintor Eugène Delacroix que con solo 34 años había obtenido ya grandes éxitos como el logrado dos años antes con la "Libertad guiando al Pueblo". Por encargo del rey Luis Felipe de Orleans la expedición acababa de lograr que el sultán de Marruecos no apoyase a los argelinos en un presumible rebelión contra la ocupación francesa. 

"Diario de Vigía", Cádiz 12 de mayo de 1832. Biblioteca de Temas Gaditanos.

Para celebrarlo planearon una visita a Andalucía. Partieron de Tánger el 9 de mayo llegando a la Bahía el mismo día pero una cuarentena  a los barcos galos, por la existencia de una epidemia de cólera en el país vecino, no permitía el desembarco ni de tripulantes ni pasajeros. El "Díario de Vigia" (excelente documento para conocer el movimiento portuario) no señaló  la entrada en puerto del navío hasta el día 11 de mayo. Fondeados en principio a cuatro millas de Cádiz, el barco se acercó a la ciudad obteniendo permiso para desembarcar en la tarde del miércoles 16 de mayo. 

Diario manuscrito del viaje a Marruecos y a Andalucía. E.D. Museo del Louvre. París.

El diario de Delacroix recoge la feliz noticia. No escribía nada desde el 29 de abril cuando aún se encontraba en Tánger.  Tras la mencioada fecha se puede leer (en el último párrafo con tinta más clara que la del resto de la página) que después de “una aburrida cuarentena de siete días” se obtenía el permiso para el desembarco. Añadía en su escrito la amplia alegría que suponía y aprovechó para realizar una breve descripción del entorno expresando que: “… el color de las montañas que rodean la bahía estaban de un color distinto y hermoso”. En el borde inferior parece intuirse el dibujo de un perfil de esas “montaignes”. Probablemente el desembarco no se realizó hasta la mañana del  jueves día 17.

ACADEMIA ORJAVIZ OURENSE (1990-2003)

( 1990, 1996, 1997; 1999, 2000 y  2003)

Academia ORJAVIZ es una institución de enseñanza que se creó en 1966 en Ourense. Atiende un amplio abanico de ramas desde la recuperación de materias hasta los idiomas, pasando por la informática o la contabilidad. Desde 1990 hasta 2003, ambos inclusive, editó calendarios con la alavesa imprenta Fournier. En los primeros años fue modificando los modelos pero a partir de 1997 un AS DE OROS clásico a la manera del modelo de los naipes editados por la propia Fournier se convierte en su señal de identidad.

BAHIA SUR (2001-2019)

 (2001-2009)

( 2010-2019 )

El Centro Comercial "Bahía Sur" ubicado en San Fernando (Cádiz) fue inaugurado con el comienzo del tercer milenio. Dispone de Hoteles, Grandes Superficies, multitud de tiendas y franquicias y una amplia zona de Restauración además de instalaciones deportivas. Desde su comienzo en el año 2001 ha editado calendarios de bolsillo que hasta 2012 fueron de tamaño 7 x 10 centímetros, y a partir de 2013 a un tamaño tipo tarjeta 6 x 8 cms.

Una mañana en Cádiz con El Greco, Murillo y Goya.

Parece que 2019 viene con esperanzas. En pocos días medios estadounidenses como "The New York Times" o alemanes como "Welt " han coincidido en alabar diversas características y actividades  de la provincia de Cádiz. Inmediatamente periódicos nacionales como "El País" o "La Vanguardia"  o los informativos de "Tele5" han amplificado la información.
Mi propuesta no va a ser tan mediática. Sólo sugiero algo que suelo hacer de vez en cuando. Un paseo matinal por Cádiz. Maridar la pintura con la arquitectura no es difícil en el limitado espacio insular del casco histórico gaditano. No disponemos de grandes pinacotecas como El Prado o el Thyssen pero en tan solo tres horas podemos realizar un detallado recorrido por la pintura española a través de varios de sus mejores autores. Y  además en apenas un kilómetro cuadrado. El lunes sería el peor día para la visita al cerrar varios de los lugares propuestos, y el domingo el más recomendado por disponer en algunas de las propuestas entrada gratuita.

Visión de San Francisco, El Greco.

Aunque el orden de las visitas no altera el producto, propongo comenzar por "Hospitalito de Mujeres" en la calle del mismo nombre cercana al Mercado de Abastos gaditano. Edificio construido en el siglo XVIII con una notable fachada barroca y que dispone de dos patios y una capilla denominada de "Nuestra Señora del Carmen". Precisamente en esta capilla se encuentra la "Visión de San Francisco" realizada por El Greco en el año 1601. Perteneció a la colección privada del Obispo Armengual . Sobresaliente obra del pintor renacentista que algunos han considerado un preludio del tenebrismo. Es también conocido como el "San Francisco de Cádiz" y narra una visión que el Santo tuvo en el monte Vernia cuando el hermano León, que aparece de espaldas en el cuadro, quedó deslumbrado por una antorcha encendida que descendía del cielo y se posaba sobre San Francisco. Éste aparece arrodillado con los brazos abiertos.
El horario de apertura de la Capilla es de lunes a viernes de 10,00 a 13,300 horas y de 17,30 a 20,00 horas. Los sábados la visita es gratuita entre las y las 10,00 y las 14,00 horas. Por desgracia me indican que lleva un tiempo cerrado por reformas aunque no aparece ninguna información en la web del Obispado de Cádiz.

Inmaculada, Murillo.

La segunda visita de la mañana nos permitirá llegar al Oratorio de San Felipe Nerí que se comenzó a construir en el siglo XVII y que se ubica en la calle Santa Inés. En la parte superior del retablo del Altar se puede contemplar una maravillosa Inmaculada que debió pintarse sobre 1680, parece ser por el encargo del rico comerciante Francisco Báez Eminente que residía durante esos años en la ciudad. Más de un centenar de imágenes de la misma iconografía salieron de los pinceles del pintor sevillano que creó una atractiva fórmula con la Virgen vestida de blanco y azul, las manos cruzadas sobre el pecho, pisando la luna y con la mirada dirigida al cielo. Acompañaba un espacio celestial lleno de luz, nubes y ángeles añadiendo aspectos relacionados con la Asunción de la Virgen.
El Oratorio de San Felipe Nerí abre de martes a viernes de 10,30 a 14,00 horas y de 16,30 a 20,00 horas. Los sábados y domingos abre entre las 10,00 y las 13,00 horas (Los domingos creo que es gratuito)

Última Cena, Goya

La tercera parada se realizará en la Santa Cueva, en la calle del Rosario nº 10 junto a la Iglesia del mismo nombre. La Cofradía de Flagelantes de la Santa Madre Antigua fundada por el Marqués de Valdeiñigo adquirió un espacio junto a la Iglesia del Rosario y con un proyecto de Torcuato Cayón y Torcuato Benjumeda consagró en 1796 un edificio que separaba en la parte subterránea una austera sala presidida por un Calvario en dónde se realizaban las flagelaciones de una parte alta en donde se construyó una lujosa Capilla de planta elipsoidal dedicada a la Eucarístia. Para la decoración pictórica de la Capilla se contrató a Francisco de Goya que realizó tres composiciones realizadas en lienzos adaptado a los lunetos que se ubican bajo la bóveda. "El Milagro de los panes y los peces", "La boda de Canaan" y "La Última Cena" fueron los tres motivos elegidos para el recinto. Destaca esta última que adaptando la composición al marco ubica a Cristo en el centro en el momento del inicio de la bendición colocando a los apóstoles en difíciles posturas alrededor de un deslumbrante mantel blanco. Unas figuras sombreadas aparecen en la parte derecha de la obra.
El oratorio abre de martes a viernes de 10,30 a 14,00 horas y de 16,30 a 20,00 hoas, además del sábado desde las 10,30 a 14,00 horas y el domingo en visita gratuita de 10,00 a 13,00.

Juan Hougton, Cartuja de Jerez, Zurbarán.

El Greco, Murillo y Goya ya valen por si solos una ruta pero propongo completar el recorrido con una visita al cercano Museo Provincial de Cádiz ubicado en la Plaza de Mina. Sugiero empezar por la sala de Zurbarán, especialmente para contemplar el conjunto proveniente de la Cartuja de Jerez que muestra excelentes representaciones de los monjes blancos cartujanos destacando sobre fondos oscuros. En el Museo de Bellas Artes Gaditano hay un total de 18 obras de Zurbarán, 16 provenientes del conjunto desamortizado de la Cartuja jerezana, además de "La Porciúncula" del también jerezano Convento de Capuchinos y "Pentéscostes". En las salas contiguas también se pueden observar otras obras del Barroco español como dos de las últimas obras de Murillo pintadas para el Convento gaditano de Capuchinos "La estigmatización de San Francisco" y "Los Desposorios de la Virgen". Durante la realización de estas composiciones en el Cenobio del Campo del Sur Murillo sufrió una caída desde un andamio cuyas heridas parecen ser que fueron la causa de su muerte poco tiempo después en Sevilla. También se expone en estas salas un "Ecce Homo" atribuido a José de Ribera más conocido como "El Españoleto". Otros autores barrocos como Luca Giordano, Francisco Rizzi ó el mismo Rubens (magnífico cobre de la "Sagrada Familia")  disponen de obras expuestas en el Museo de Cádiz.

Sagrada Familia, Rubens

El amplio horario del Museo gaditano permite incluso dejar parte de la visita para la tarde después de tapear o comer por los cercanos bares, restaurantes y taperías del Casco antiguo de Cádiz. El Museo abre en horario ininterrumpido de martes a sábado entre las 09,00 y las 21,00 horas horas, y los domingos desde las 09,00 hasta las 15,00 horas.
Espero que disfrutes con este recorrido como yo lo hago de vez en cuando solo o en compañía. Si quieres alguna información añadida casadelacamorra@gmail.com
Juan Antonio Vila Martínez

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