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viernes, 22 de julio de 2016

OTROS BANCOS DE LOS 80-90: COMERCIO, EXTERIOR, SANPAOLO, CITIBANK

No están todos los que son pero pueden servir de muestra estos calendarios que acabaron integrados, fusionados y revueltos en una maraña poco inteligilbe para los que no nos dedicamos a la Banca

 ( 1989, 1990, 1994; 1996; 1997, 1999, 2000)
El Banco de Comercio nació en Bilbao en 1891. En 1901 se fusionó con el Banco de Bilbao que lo mantuvo como una segunda marca de la entidad hasta el año 2000. En ese contexto debemos integrar a este Banco que realizó al menos estos siete calendarios.


Rodrigo me envía fotos de dos ejemplares que no tengo: 1995 y 1998.

 ( 1981/82, 1983, 1987; 1988, 1989)
Los de 1987 y 1988 son Fournier.  Parece que fue fundado en 1958, un poco extraña  su evolución parece que termino integrado dentro de la Fusión BBVA.
( 1996, 1997, 1998)
28 de Junio de 1994, Las Juntas Generales de Accionistas de Banc Catalá de Crédit, S. A., y Abel Matutes Torres, S. A., Banco de Ibiza , aprobaron la fusión de ambas entidades en una nueva, que pasará a denominarse Banco Sanpaolo, S. A. , y dispondrá de 150 sucursales, ubicadas principalmente en Cataluña y Baleares. Banco Sanpaolo, S. A.  aglutinará a 900 empleados, más de 200.000 millones de pesetas de activos y alrededor de 145.000 millones de pesetas de recursos. Su participación accionarial está repartida como consecuencia de la OPA lanzada por el Banco de Ibiza   entre el Gruppo Sanpaolo de Turín, que dispuso de un 80%; y el Grupo Matutes, con un 20%. En diciembre de 1997 la Caja de Ahorros del Meditárreneo ejerce una opción de compra y la integra dentro de su grupo.
 (1988, 1989, 1990; 1991, 1992 )
Los cinco realizados por Fournier. Entidad creada en 1873 termina también, al parecer, integrada en la fusión BBVA.
( 1984, 1986; 1987, 1988; 1990 )

lunes, 18 de julio de 2016

LA CAMORRA ESTA ENLADRILLADA ...



De manera habitual las Guías gaditanas del siglo XIX describían un elegante edificio ubicado en la entonces denominada calle Empedrador (hoy Arbolí) y que era conocido como Casa de la Camorra. Sede de numerosas entidades culturales y educativas disponía por entonces de cuatro grandes puertas de entrada. Además de un delicioso jardín,  en su interior contaba con un magnífico salón de casi 21 metros de largo por 7 de ancho y algo más de 8 metros de altura. La descripción señalaba cinco grandes arcos que alternaban dentro y fuera con pilastras de orden romano siendo la parte que da al jardín de piedra de grano de bastante fino y la parte interior de estuco.





A pesar de ser un lugar muy céntrico, cercano a la Plaza de las Flores, la calle Arbolí no es precisamente habitualmente transitada. Personalmente sólo había estado un par de veces en el interior de esta finca, cuando aún era Colegio Jaime Balmes, y además nunca había pasado del Laurel de Indias (Ficus Benjamina) que preside el patio del antiguo recreo. En la actualidad está convertido en Centro Municipal dependientes del área de Juventud y Educación.  En sus aulas se desarrollan múltiples actividades relacionadas con la música, la danza y el teatro además de disponer de salas para la formación de adultos, además de belenismo.
En los primeros días de abril me acerco al Centro Municipal para solicitar permiso para una visita que estaba organizando con el grupo de Economía del Bien Común al que pertenezco. La casualidad me lleva a ser recibido por un amigo que me enseña el edificio. Dentro de lo que se denomina Módulo 3 un pequeño patinillo con cancela me provoca una aceleración de mi corazón:  una pared de piedra sedimentaria muy bien labrada nos deja ver una pilastra que asciende para mostrar el arranque de un arco de medio punto.  Uno recuerda esa repetitiva descripción de La Camorra. ¡ Ahí está ... viendo pasar el tiempo ...¡ En el mismo patinillo  una pared de ladrillos modernos que inicia los pasillos y las clases del Balmes oculta claramente esa fachada.
Desde la primera planta la observación más cercana de la pilastra del arranque del arco nos permitía ver con más claridad las características de la fachada.

El acceso a la azotea encima de las aulas no sólo me permitió ver con mayor claridad el arco y unas guirnaldas decorativas labradas en la piedra, sino también certificar que el nuevo edificio que sirvió como Centro Escolar y que se había construido hacia 1960 ocultó los cinco arcos descritos.
Encima del arco detectábamos un nuevo labrado con motivos decorativos muy típicos del Neoclasicismo en forma de guirnalda.


 A la altura del suelo de la azotea se podía ver la parte superior de los cinco capiteles presumiblemente de las pilastras romanas.
La fachada quedaba rematada por una cornisa labrada en una piedra ostionera más oscura que la piedra de la parte baja de la fachada. El murete encalado debe de ser una construcción muy reciente de la etapa que fue Colegio Jaime Balmes dotándose de una alambrada de seguridad.


La misma sensación de sorpresa quedó trasladada al grupo de Economía del Bien Común y a los compañeros de trabajo y  a un grupo de amigos y conocidos en las tres visitas que he realizado desde entonces. De la sorpresa pasé a la investigación. Un proceso que deseo hacer coral porque creo que el lugar lo merece.


No hay mucha bibliografía sobre el tema, gran parte de la información está todavía encerrada en las Cajas y Legajos de los Archivos pero podemos adelantar una primera hipótesis de trabajo: El espacio urbanístico donde se ubica lleva más de doscientos cincuenta años siendo un auténtico santuario de la cultura y la educación gaditana.
En primer lugar busqué planos de la ciudad de los siglos XVI y XVII. Encontré varios, mayoritariamente realizados en Francia, y muestran una disposición urbanística de este espacio muy diferente al que encontramos en la actualidad. Las manzanas de viviendas se ubicarían en paralelo a la actual Compañía.

En este recorte de un plano francés de comienzos del  siglo XVIII  (antes de comenzarse a construir la Catedral nueva) se numera con el 25 a la Catedral (actual Santa Cruz) y con el 33 Les Jesuites. Hay que comentar que el edificio que actualmente es Seminario San Bartolomé con anterioridad fue desde 1566 Escuela de los Jesuitas que también reconstruyeron el templo de Santiago (rectangulo en blanco anexo al edificio de la Compañía) tras el ataque angloholandés de 1596. El 32 se corresponde con el amplio espacio que ocupaba el Convento de los Carmelitas Descalzos que cerraba el arrabal de Santiago. La parte del Huerto está ocupado actualmente por el Mercado de Abastos y la parte que hoy es Correos y  el edificio del Antiguo Teatro Andalucía era donde se situaba el Convento y la Iglesia como se puede observar en la foto que coloco más abajo realizada desde la Torre de Tavira hacia 1870.

Probablemente la  disposición urbanística motivada con la construcción de la nueva Catedral a partir de 1720 modificó todo el plano creando nuevas calles perpendiculares como las actuales Obispo Urquinaona ó Arbolí.

Podemos situar en esa parte del siglo XVIII la creación de una amplia manzana de viviendas de forma irregular con accesos por Compañía-Plaza de las Flores;  Libertad; Desamparados-San Juan y por la nueva calle Empedrador (actualmente Arbolí). Rodeado de un homogéneo conjunto de viviendas en el espacio central quedó un amplio solar que parece fue el elegido para la ubicación del Coliseo de la Ópera Italiana. Esta foto de la maqueta nos muestra A.- Huerto del Convento de los Carmelitas Descalzos B- Espacio interior de la manzana. C- Calle Empedrador a la altura del actual Centro Municipal Arbolí y D.- Plaza de las Flores. Como se puede observar en el punto D aparece una construcción con vertiente a dos aguas en el interior del gran solar.
Teniendo en cuenta que la maqueta, expuesta en el Museo Municipal, se realizó entre 1773 y 1776 y que las últimas actividades operísticas se realizaron en el año 1773 esta imagen nos podría aportar alguna pista sobre la ubicación del Coliseo de la Opera Italiana de Cádiz. Es muy probable que las entradas principales estuviesen en torno a lo que hoy es C&A, para los más mayores por el antiguo Soriano.

Planteado el primer enigma de la ubicación del edificio establecemos una segunda pregunta. ¿Desde cuándo?. Algunas referencias bibliografícas indican que Joseph Jordán solicita permiso para la construcción de un teatro de la opera en la ciudad en la primavera de 1739. También se señala un pleito realizado por los Hermanos de San Juan de Dios que tenía un derecho del diez por ciento sobre la venta de entradas de las representaciones del Teatro Principal para atender el mantenimiento de su Hospital. Las referencias bibliográficas son muy confusas. En algunos casos señalan que el Cabildo recibe un requerimiento Real para impedir la construcción del nuevo teatro y otros autores indican que el Hospital ganó el pleito para obtener también un diez por ciento del nuevo Teatro.

No he podido lograr ningún dato que señale que se realizasen representaciones operísticas en esos años ni tampoco, si se hubiese construido, el posible lugar de ubicación del edificio. En 1766 el Gobernador de la ciudad responde a una denuncia sobre la actividad del Coliseo de la Opera Italiana con un amplio documento que señalaba que las primeras óperas en la ciudad se representaron en una casa particular y que posteriormente se desarrollaron en un Juego de la Pelota, es decir un lugar donde se realizaban actividades deportivas cercanas a lo que hoy entendemos como Frontón.




El Coliseo de la Ópera Italiana debió construirse en el año 1761 y tuvo vida activa hasta 1773. Establecido como hemos deducido en la manzana cercana a la Plaza de las Flores y la calle Empedrador probablemente fuese realizado en madera como muchos de los edificios de espectáculos de la época. Disponía, según datos encontrados en las Actas Municipales, de 58 palcos y un elevado aforo de capacidad para vender en algunas sesiones de baile hasta 1700 billetes. Obligado a pagar el diezmo cultural al Hospital de San Juan de Dios, contó en sus doce años de existencia con un gran repertorio de operas italianas.  Hemos encontrado hasta 24 obras diferentes impresas en edición bilingüe como la que aparece más arriba (bilinguismo puro y duro).

El autor más representado fue el italiano Metastasio, autor de gran prestigio en Europa y amigo personal de Farinelli (si, Il Castrati). En los libretos aparece no sólo las letras que un ávido público aprendía, al parecer, de manera memorística, sino también un resumen de la trama argumental y los actores y bailarines integrantes de las compañías que representaban las operas. Mayoritariamente eran compañías provenientes de Italia que a veces incluían la ciudad dentro de las giras que llevaban a otras ciudades como Madrid o Lisboa. Cotarelo y Morí analiza en Cádiz la existencia de hasta cuatro compañías diferentes. Parece ser que el Coliseo nombre con el que era conocido el edificio disponía de orquesta de músicos propia compuesta por 26 instrumentistas.

Uno de los más conocidos era Carlos Moro también de origen italiano que tocaba un violoncello construido en 1720 por Antonio Stradivarius. (Este cello fue conocido como Piatti y en la actualidad dispone de pasaporte con el nombre de Chelo Prieto, en honor a su propietario actual: el músico mexicano Carlos Prieto).


El Coliseo disponía de una espléndida iluminación y de una estricta vigilancia. También sabemos de la existencia de un servicio de golosinas y refrigerios que permitían aumentar los ingresos de la empresa. En la contestación, ya comentada, a la denuncia el Gobernador nos ofrece algunos datos sobre los asistentes. Para demostrar que gran parte de los espectadores eran extranjeros comenta que cada año aproximadamente se vendían quince palcos de temporada completa y que sólo dos eran comprados por españoles. A pesar de que el gobernador negaba cualquier motivo de escándalo en el local, el obispo apoyó la denuncia  realizada al Consejo de Castilla en el año 1766 aportando un escrito que manifiesta la postura de la Iglesia en estos espectáculos:
" ...Es tal el atractivo de las actoras que arrastra no sólo a los jovenes sino también a los ancianos, advirtiéndose muchos matrimonios en inquietudes por la inconsideración de las mujeres, que careciendo aún de lo preciso fatigan a sus maridos por las óperas. Se nota que muchos acaudalados disipan sus haberes en estos pasatiempos y que varias familias pobres procuran conseguirlos por ilícitos medios" (Dejo la interpretación de las palabras para el comentario de cada lector).



Otro aspecto que quisiera destacar es la gran aportación que realizó este edificio a la consolidación del Carnaval gaditano. La amplia presencia de italianos en la ciudad debió favorecer las celebraciones de bailes en el Coliseo, con gran boato se anunciaban sus bailes de Carnaval que disponían de iluminación doble y que permitían albergar a una amplia presencia de público que como hemos comentado anteriormente llegó a ser de milsetecientos personas en algunas ocasiones. El recuerdo del lugar permitió convertir el Salón del siglo XIX de los diferentes liceos, ateneos y círculos ubicados en la Casa de la Camorra en el espacio de reunión preferido por los gaditanos para los bailes de Carnaval desarrollados durante esa centuria. Incluso cuando la vida asociativa estaba paralizada, músicos y empresarios alquilaban el Salón para el desarrollo de dichos bailes (a pesar de que la capacidad del nuevo Salón debía rondar ya sólo los cuatrocientos o quinientos asistentes). Imagino que también la influencia musical, especialmente a través de las denominadas óperas bufas, debió favorecer el carácter específico de las chirigotas y coros gaditanos que suelen además acompañarse con orquestas en donde los instrumentos de cuerda disponen de un amplio protagonismo.

En 1773 la actividad del Coliseo de la Opera desapareció. Debieron influir varios factores. El coste económico debió ser uno de los más importantes. El mantenimiento, el pago a la numerosa orquesta y personal subalterno además del pago a las Compañías debió ser muy gravoso para mantener una programación amplia. Influiría también una gran competencia. A finales de la década de los sesenta y principios de los setenta la ciudad contaba con hasta tres grandes teatros. Además del Coliseo de Opera Italiano, estaban el Teatro Principal de la Plaza del Palillero (con preferencia de Teatro Español)  y el nuevo Teatro Francés que se inauguró en el Mentidero en 1768. El Teatro Principal además se adaptó para poder realizar óperas en su espacio escénico.


Sabemos que en 1783 la propiedad del Coliseo pide permiso para su demolición y destinar el local a juegos de billar y bocha (parecido  a la petanca).  A finales del siglo XVIII un grupo de comerciantes extranjeros tomaron a censo el solar y labran la llamada Casa de la Camorra. El nombre según Ramón Solis era debido a la multitud de lenguas que se hablaban en el lugar. Habitualmente se utiliza para indicar riña o pendencia y en un lugar de juegos es probable que se elevase el nivel de gritos, pero también podemos incluir entre los motivos para la elección popular de ese nombre el recuerdo a la amplia representación italiana que debió tener el Coliseo tanto entre el público como entre los músicos y actores.

El Conde de Maule realizó al comenzar el siglo XIX una  descripción del edificio que, además de confirmar una mayoritaria presencia entre   sus componentes de comerciantes extranjeros, nos informaba que pagaban una cuota mensual para su sostenimiento y elegían “un sugeto(sic) de respeto que esté al cuidado de todo”. Incide en el carácter instructivo de la entidad, que disponía de los tomos del atlas y periódicos cuyas noticias “con silencio y buena armonía leen con comodidad”. Además, estas lecturas les permitían conocer los precios de los diferentes ramos comerciales, sirviéndoles de guía para el acierto de sus operaciones.



  Durante la Guerra de la Independencia fue confiscada, y parece que malvendida su bilbioteca y gran parte de su mobiliario. Sirvió entonces como almacén de vestuario de la tropa, más tarde, fue sede de la Sociedad Económica Gaditana de Amigos del País desde 1826. Tras la definitiva marcha de la escuela de la Económica en el año 1840, se sucedieron en su interior diversas actividades, como el establecimiento de un gabinete de óptica, donde se presentó una exposición de cosmoramas con cuadros de monumentos y paisajes. Debió servir también de lugar de reunión de los miembros del grupo republicano que se presentó a las elecciones municipales durante la regencia de Espartero.
 Desde 1844 hasta 1873 va a convertirse en sede de numerosas asociaciones culturales:
-          Liceo Artístico y Literario (1844-1846), Liceo Gaditano (1855-1858), Ateneo Científico, Artístico y Literario (1858-1862) y Círculo Artístico Recreativo ( 1862-1873?). En los primeros días de 1845 el afamado músico Listz realizó un concierto.


Al final del siglo XIX volvió a ser Colegio, mantenido por los Coros de la Inmaculada Concepción y, más tarde, local de la Academia Filarmónica Santa Cecilia. Ya en el siglo XX mantuvo su función cultural sirviendo de ubicación al Círculo Modernista, lugar de ensayo y representació de la popular Compañía de títeres “La Tía Norica”, y  Casa del Pueblo durante la II República. Tras la Guerra Civil de manera provisional sirvió como aulario de la Salle Viña.

Como se observa en la invitación de  arriba durante los años cincuenta se denominó Teatro Jaime Balmes y en su interior se volvieron a representar obras de "La Tía Nórica. En la década de los sesenta del siglo XX  se convirtió en Colegio Público con la misma denominación del pedagogo gaditano Balmes hasta su  desaparición en el año 2003, albergando en la actualidad a diversas entidades relacionadas con la juventud, la música y la danza como Centro Municipal Arbolí.
Por lo anteriormente comentado me inclino a pensar que los restos hallados y comentados pertenecen al Salón de la Casa de la Camorra. No conozco el resto de la finca pero creo que el Teatro o Coliseo de la Opera Italiana debió dejar escasos vestigios si efectivamente se construyó en madera.
Y como había dejado el título con puntos suspensivos me gustaría terminar el artículo completando la frase  "..... quién lo desenladrillará, el desenladrillador que lo desenladrillé buen desenladrillador será".

Agradecer a los compañeros que han realizado las fotos, y a mis hijos, Javier y Ana, que me han recuperado imágenes para el post.
Saludos.
Juan Antonio Vila Martínez.



































































viernes, 8 de julio de 2016

BANCO BILBAO VIZCAYA (1989-2000)


( 1970, 1971, 1981; 1982, 1983, 1984; 1984, 1984 )
El Banco de Vizcaya se funda en 1901, realizando sus primeras operaciones en Bilbao y poco a poco se fue extendiendo por todo el país. Además de su actividad como banco comercial y de depósitos, interviene en la creación y desarrollo de una buena parte de la industria española.
Desde 1970 realizó calendarios con la imprenta Fournier. De dicha imprenta dispongo los seis que se ven arriba. El último fue realizado en 1984, año en el que se imprimieron otros dos calendarios con otras imprentas diferentes.

Angel me manda foto de este otro también del año 1984. Tendríamos entonces 9 calendarios diferentes, seis de ellos Fournier.

Y también me envía este de Induban del año 1985 que pertenecía al Grupo Banco de Vizcaya.

 

Y yo añado de mi colección este de Induban del año 1986.

Y al parecer del mismo banco del grupo hay al menos otros dos calendarios de 1987 y 1988, aunque en estos no indica su pertenencia al Grupo Banco de Vizcaya. Tendríamos entonces cuatro calendarios de Induban.




( 1989, 1990, 1991; 1991, 1991; 1995, 1996 )
Ya hemos visto en el anterior artículo el desarrollo de los calendarios del Banco de Bilbao entre 1962 y 1988. Ese año se produce la fusión del Banco de Bilbao y el de Vizcaya creándose BBV. Entre 1989 y 1991 editó tres calendarios con Fournier continuando la tradición anterior. El mismo año 1991 editó otros dos calendarios en otras imprentas. En 1995 y 1996 regresan con la imprenta de Vitoria para dar publicidad al Libreton BBV.
 ( 1998, 2000 )
 ( 1999 )
Tengo los dos calendarios de arriba que no fueron editados por Fournier como solución de continuidad. He encontrado en Todocolección otro de 1999 que desconozco si se realizó para España.

 ( 1992, 1993; 1994, 1995; 1996, 1997 )
Paralalelamente entre 1992 y el año 2000 realizó una bonita serie de un calendario por año con azulejos levantinos. Dispongo de los seis primeros.  
 ( 1998 )
 ( 1999 )
  ( 2000 )
Me faltan estos tres cuyas imágenes he encontrado en Todocolección. Dispongo repetidos ejemplares de 1994, 1995, 1996 y 1997 que cambiaría por mis tres faltas. En total de azulejos tendría la colección completa nueve modelos diferentes.

( 2001)
Foto enviada por Rodrigo

( 2010 )
En octubre de 1999 se anunció la fusión de BBV con Argentaria para crear BBVA. Desaparece a partir de ese momento la edición de calendarios. Del grupo BBVA sólo dispongo de este ejemplar del año 2010 que publicita a Bancomer que es producto en el año 2000 de la fusión en México  de BBV Probursa con  el Banco de Comercio de México, y el compañero Rodrigo de Bancomer me manda el ejemplar del año 2001.

lunes, 4 de julio de 2016

BANCO DE BILBAO ( 1962-1988 )

 ( 1962, 1963, 1963; 1964, 1964, 1965; 1966, 1966, 1966 )
El Banco de Bilbao se creó a mediados del siglo XIX para fortalecer la creciente industria siderometalúrgica del Pais Vasco. Ha editado calendarios, preferentemente con la empresa Fournier desde 1962. Si no me salen mal las cuentas en total son 91 calendarios de los cuales 81 fueron impresos en los talleres de Vitoria.
 El primer año sólo realizó un ejemplar con un dibujo de personas subiendo a un tren dando publicidad a sus Cheques de Viaje. El mismo modelo lo repite en 1963 y 1964. A partir de 1963 incluye un segundo calendario expresamente dedicado al mundo agrícola, en 1963 y 1964 el modelo utilizado es un dibujo de un tractor. En 1965 y 1966 el modelo es una cosechadora y un pájaro siendo el de Cheques de Viaje un Globo.

 ( 1967, 1967, 1968; 1968, 1968, 1969; 1969, 1970, 1970 )
Durante los siguientes años continuó editando dos modelos diferentes con Fournier uno con el tema de Viajes y otro con la agricultura como motivo. La novedad se estableció en 1968 con un tercer calendario no editado por Fournier y en el que aparece una foto de un autobus que llevaba pasajeros a una Feria imagino que de Muestras o algún motivo semejante.

Guillermo Urdillo me envía foto de este de 1970 de la sucursal de Gerona. No es Fournier.

 ( 1971, 1971; 1972, 1972; 1973, 1973, 1973 )
Como se puede observar en 1971 y 1972 se continuó el esquema de dos calendarios para Viajes y para Agricultura. En 1973 hay dos cambios, se introducen las fotos a color y se incluye un tercer modelo para el ahorro infantil.

 ( 1974, 1974, 1974; 1974, 1975; 1975, 1975, 1975 )
De 1974 y 1975 tengo cuatro modelos incluyendo a los anteriores un cuarto también relacionado con los Cheques de Viajes. Parece ser que me falta un quinto modelo de ambos años del Servicio España.


Me faltarían estos dos de SERVICIO ESPAÑA de 1974 y 1975 cuyas fotos me manda Rodrigo.

 ( 1976, 1976; 1976, 1976; 1976 )
En 1976 se avanza hasta cinco ejemplares diferentes uno que se refiere a SERVICIO ESPAÑA.
Faltaría el sexto modelo que hizo Banco de Bilbao con las medallas conmemorativas del Camino de Santiago.
Hay que añadir el sexto también de Fournier cuya imagen me manda Guillermo.
( 1977, 1977, 1977; 1977, 1978; 1978, 1978, 1978 )
En los años 1977 y 1978 volvieron a editarse varios modelos.  Guillermo me manda el que me falta de Servicio España del año 1977 que está abajo.


Y Rodrigo me manda este ejemplar también de 1977 con relación de oficinas que no fue editado por Fournier.
 ( 1979, 1979, 1979; 1979, 1980, 1980; 1980, 1980 )
En 1979 y 1980 parece que volvieron a editarse cuatro modelos cada año con Fournier y Guillermo me manda este de 1979 que creo que es de otra imprenta.
( 1979 )

El compañero Pablo me manda este ejemplar de 1980 también de Fournier que no se corresponde en los números con las referencias del ejemplar que yo tengo. Las diferencias en los números son notables 63.000 a 2.500 en España. Internacionales de 2.800.000 a 2.500.000 aunque se crece de 120 a 130 paises.




( 1981, 1981, 1981; 1981, 1982; 1982, 1982; 1982 )
En 1981 además de los cuatro modelos Fournier que se ven arriba y según me manda Rodrigo se añadieron otros dos muy parecidos pero con una evidente diferencia en la parte inferior. En 1982 se editaron 3 con la imprenta Fournier y un cuarto con relación de oficinas que no especifica imprenta.

Gracias a las imágenes enviadas por Rodrigo.

( 1983, 1983, 1983; 1983 )
En 1983 se volvió a los cuatro modelos de Fournier.

En 1984 y 1985 abandonaron la casa Fournier y aprovechando su colaboración en el cobro de los servicios de CADEM editaron estos dos calendarios como me ha recordado Rodrigo aunque yo no los tenía como del Banco de Bilbao.

Me llama por teléfono Jaime para decirme que tiene este ejemplar del año 1985. Como se puede observar es semejante a otro del año 1983. Para los escépticos pongo un enlace que demuestra su existencia:
http://www.todocoleccion.net/calendarios-antiguos/calendario-fournier-banco-bilbao-1985~x46784587
 ( 1986, 1988, 1988 )
Estos son los tres últimos modelos que tengo. Guillermo me manda las fotos de los otros realizados todos con Fournier durante estos años. Es decir se realizaron dos en 1986, cuatro en 1987 y cuatro en 1988. Prudencio me manda imagen de un quinto de 1988 pero que no es Fournier. Espero algún generoso intercambiador para ampliar mi colección. 

( 1986 )
( 1987 )
 ( 1987 )
 ( 1987 )
( 1987 )
Nueva aportación ahora de Prudencio. Me confirma que es Fournier.
( 1988 )
( 1988 )
 ( 1988 )


( 1988 )
Quinto ejemplar  Fournier de Oficina Zaragoza enviado por Prudencio. Y este último también de 1988,  no es Fournier y también foto mandada por Pruden.
Hay también un excelente trabajo de recopilación en la página del compañero Antonio de Jerez.

http://www.calendariodebolsillo.es/catalogo.php?tipovista=3&op=ver_sec_n&id_sec=230&ini=75

mapa

PRESENTACIÓN

Mi Fournier más antiguo es del año 1953. Concretamente uno de Cinzano. En total tengo 12 de esa década. De 1955 uno de Hispano Olivetti. De 1956 dispongo uno religioso de Nuestra Señora de las Lágrimas. De 1957 tengo además de la misma Virgen otro de Santo Domingo Savio. El mismo santo lo repito en 1958 junto al primero de los que editó CAJA POSTAL.
De 1959 tengo 5: CAJA POSTAL, ANTICARIOL, BRANDY FELIPE II, BRANDY GALEÓN y MARIA AUXILIADORA.

FOURNIERS DE LOS CINCUENTA

FOURNIERS DE LOS CINCUENTA
Cinzano 1953